对于这俩部大剧，我更倾向于悬崖！
里面最成功的三个主角：周乙，高彬，迟玉兰。
配角：任长春警官，老邱媳妇，春三。
这部剧，把满洲国警察演成了正常人，走路、举止、表情、穿衣全都正常。试想，满洲时警察上班时不注重仪表吗！什么是好人，什么是坏人？在当时那种特定的历史条件下，谁敢下定义？这部剧里没有刻意的脸谱化和政治化，只表现这边是共产党、国民党潜伏人员系列行动。那边是日本人、警察厅、警察系列行动，就是个对立面，都是各尽其责。而看后，到起了一定教育作，恨这帮家奴似的人那些“慈善”面孔下的无知与软弱。
里面最精彩的对话：关于杀老邱媳妇那段话：
周乙对地下党负责人说：我发现你最近有些急燥，是不是过得舒服丁……
周乙被识破后，高彬和他苦口婆心那段对话和周己的回答，简直堪称神笔。
最后一段，周乙牺牲时就一个境头，抬头，日本兵举枪……
高彬，面对溥仪的掛像……想什么，我们都清楚，
他不舍得周乙……
①纵观所有谍战剧，包括《悬崖》，男女主角之间的爱情，虽然充满了传奇和悬疑色彩。但总得来说，男女情爱，都是基于共同信仰所做出的选择。
②可叹的是，胜利后，除了徐百川以外，这些有伪青年在郑耀先的策划下，一一被捕，无一生还。而最为让人沉痛的是，除了大弟子宫庶，其他人到死也不明郑耀先的真相。
①虽然《悬崖》和《风筝》都体现了英雄在战争中的伟大，但《风筝》更能体现出英雄悲凉的真实感。
“风筝”“悬崖”都是好剧，但“风筝”更胜一筹，高度广度深度更加深刻。
各种人都能从“风筝”中找到自己的解读，其中的寓意，只可意会不可言传，不然也不会审了五年才让播，而且剪了很多集，让人意犹未尽。
“悬崖”虽被张嘉译演的精彩，可太压抑了，没有“风筝”大气，有料。
柳云龙从意气风华的军统“四哥”郑耀先，演到老奸巨滑记者“金默然”，再到谨小惧危的小人物“周志乾”，再到共产党潜伏的王牌特工“风筝”，跨度三十年，演谁像谁，年龄不是限制。
“悬崖”好看但不耐看，看两遍就不想看了，“风筝”不同，看十遍你都不一定能懂它要告诉我们什么，不然会审核五年才让播。
看“悬崖”靠欣赏，看“风筝”靠悟性，只有悟出了其中道理，你才能不成为别人的工具。
《悬崖》看了，看不进去，当然太压抑也是原因，东北抗联的故事本来就是非常压抑痛苦的，但又想，《风筝》不痛苦不纠结嘛？当然更是啊！
《悬崖》也算是看完了，但绝不想再看二遍了，不吸引我。《悬崖》2011年拍摄，2012年开年就能播出，还上了中央一套。而《风筝》2013年就出品了，直到2017年末才通过审查而播出，中间经过了5年。何况，第一轮在东方卫视和北京卫视同时播出，然后就被雪藏了，而且，还被从51集删为46集。
这说明什么？
《悬崖》是个正统谍战剧，《风筝》是划时代的，用《悬崖》或者用“谍战剧”来比《风筝》，小啦！到现在还用所谓的“情节漏洞”来说《风筝》的人，您的阅历和精神境界不够看《风筝》。谍战剧是以悬疑情节和歌颂主流为特色的剧种，是国家最放心演的片种，如果都仅仅是谍战剧这么简单，为何上述这两部作品，一个很快过审，另一个却要不断的让导演修改？而柳云龙先生以锲而不舍的精神修改了五年，投入了多大的精力？这五年他花在《风筝》上的时间精力，能让他多赚多少钱？
《风筝》为什么是划时代的？遍观所有的中国影视作品，还有第二部能把1950年一1979年所有的社会波澜都涉及到的作品嘛？所以很多阅历不深的人根本看不出里边的沉痛和深刻，看不出柳云龙团队的勇气和无畏，看不出这是为中国民族揭示人性，谱写史诗！看不出这是为那些沉埋于历史废墟里的活生生的人找一口呼吸，否则，他们曾经生活过、奋斗过、牺牲过的宝贵经验教训就永沉海底了。
何况，《风筝》里那些从来没有在其他作品中出现过的表达方式和性格人物，每一个角色都有自己的独特之处，有鲜明特色的主次人物我数了一下，超过33个，试问，哪一个作品中有这个量？
《悬崖》能得到认可当然也是因为它优秀，还有其他被大家喜欢的“谍战剧”，但你若真正去看、走心走脑了，会看出其他谍战剧里有的，《风筝》都有，其他谍战剧没有的，《风筝》也有。
《悬崖》这样的作品以后还会被拍出，《风筝》还会再有嘛？还有愿意这么“自讨苦吃、埋头苦干、拼命硬干”的人嘛！
柳云龙是文艺界的“良心”之一。
虽然我是张嘉译的崇拜者，但两剧整体来看，我更喜欢风筝！
2，人物的塑造上！两剧男主演的演技都无法挑剔的！但是女主角的演技悬崖要略低一筹！没有太大亮点！而风筝中韩冰的演技不是太高，但能把感情演出来！使风筝的情节随着她一步步往下走！这是悬崖没有的！再有就是配角上，悬崖的配角连打酱油都算不上，没有感情投入，但风筝配角惨景遍地，感情发挥到极致，能直戳观众内心深处！
悬崖是跟着正在播的卫视，有时间就看两集，没时间也就漏过去了，没看全，也没想到要去补看。
风筝北京卫视在播，不知道讲啥的，有一天白天重播打开电视看到了其中一集，就是从延安回重庆了，当时老公要出门上班，我说这电视剧好看，他就那么站在那和我一直看到上午11点多，来个电话他不得不走了，从那一发不可收拾，立马从第一集补，追上后，看网上评论说有未删减版，上百度花8元买了51集，晚上和老公看到深夜，第二天下午老公吃完午饭就回来了，直接跳到后四十集看，一直看完了，不时的抹去眼泪，老公比我哭的还甚，心情久久不能平静，也说不出反正看完后，冲击到你的心灵，记住了剧中正反派人物十几个，没有哪部电视剧看完半年对其中人物还能说出十几个人物的。白天晚上的追剧对我们60后也是多年不见的现象，未删减版追完也不影响每晚跟着卫视继续按部就班的继续看。
柳云龙与张嘉译都是公众认可的演技与人品双好的影视明星，但是就《风筝》和《悬崖》相比，本人还是认为《风筝》更精彩。这其中原因：
虽然两部剧所反应剧情的时代背景不同。《风筝》的故事背景是解放前夕国家内战，以及解放后政治斗争扩大化的历史，虽然中间不乏血雨腥风，但是这必竞是中国人内部的问题，所以，国共之间除了你死我活的斗争之外，还有血浓于水的亲情，友情，甚至是爱情……这些被柳云龙的《风筝》团队刻化的入木三分。
《悬崖》是以我党领导的东北抗日联军为原型的谍战剧，按照剧情思路，周乙每天周旋于这些高智商，高情商的汉奸或者是疑似汉奸之间，亲历他们折磨杀害同为自己同胞的中国人，所以，周乙不可能对他们有一丝兄弟之情，这种人设没有什么不对，只不过与《风筝》相比，人物过于脸谱化了。例如，那个警察局长为什么一门心思跟定日本人？周乙让手下杀了那个有一半的可能争取下来的小警察之后，内心里有啥感觉？这些相比《风筝》缺乏对人物内心的挖掘与描述。
总的来说，这两部剧都是谍战剧的精典之作，只是《风筝》对于人性的刻化与思考更细致罢了。
你好????很高兴和你分享！我是很喜欢看谍战剧的，尤其是柳云龙导演作品！
整部片子不光精彩好看，更能感染你，引人深思，深受教育。剧中有紧张炽烈的情节，人物跌宕起伏的命运，剧中郑耀先对自我身份认同的纠结，与自我救赎，都很有看点。该剧与柳云龙其它的作品一样，拿出的剧本故事是智商在线的。该剧还有间谍对自我身份认同等触及人性的笔墨，实属难得。另外，该剧还改变了谍战剧中正面角色的设定和敌人的脸谱化形象，对解放战争时期隐蔽战线那段斗争史的还原，真实唯物。令观众在观剧的同时对历史有了更深入了解，以至于谍战迷们对于该剧至今意犹未尽。
本剧最大的亮点是：潜伏多年的共产党人周乙身份暴露，放弃生命但不放弃信仰的那段。 很多人都说看完这部剧一周缓不过劲儿来。
个人觉得，这两部谍战剧都还是不错的，但让我做出一个选择，我觉得《风筝》更不错，在《风筝》里，不论国共双方都是我们平时生活中看到的有好有坏，国民党阵营中的精英真是有血有肉。该剧释放了人性的光辉，这是多年来影视剧中少有的，就连剧中出场少的配角都能催人泪下记忆深刻，可见编剧和导演在这上面下足功 夫。这两点是别的谍战剧里没有的！
《风筝》更好看。
一、《风筝》秉持客观的视角
《风筝》既浓墨重彩地表现了以郑耀先为代表的共产党人坚定的共产主义信仰，同时也描写了国民党中有诸如宫庶、赵简之、影子韩冰等人奉行三民主义信仰的坚定。《风筝》中的共产党人没有刻意地塑造成“高大全”，也没有刻意矮化国民党人。《风筝》要传达的是，国共都曾浴血抗日，国共之间是一个国家两个不同阵营的斗争，是两个不同信仰的差别，是令历史和时代慨叹的不该发生的悲剧。《风筝》这一表现视角是独特的、陌生的，是令观众从常态思维跳出并加以重新审视和思考的。
二、《风筝》深刻揭示了人性的撕裂
《风筝》没有把郑耀先描述为革命事业奋斗而没有人之常情的不食人间烟火的人。郑耀先和常人一样拥有七情六欲，拥有对爱情、亲情和友情的需要和追求，拥有内心的软弱忠义的一面。《风筝》的独特之处还在于对国民党人爱情的描写，这是《风筝》既客观而又敏感的视角。国民党人首先是人，也有刻骨铭心的爱情，他们的生离死别同样也是常人之情，也可以感天动地。《风筝》正是站在人的天性、共性的高度，沿着客观的符合人情发展的逻辑，来诠释剧情，展现人物，所以能引起观众的共鸣，触动人心最深处的悲悯和同情。
三、《风筝》以敬畏之心记录时代
《风筝》的剧本做了3年，拍摄208天，后期制作8个月，加上审查通过播出整整8年。《风筝》是在以敬畏之心记录了从1946年到1979年的一个大时代跨度，大开大合，风起云涌，这种勇气和执着令人肃然起敬。《风筝》中的情节表现是真实的、详实的，甚至让人不忍观看，带着柳导致对那个特殊动荡时期隐蔽战线无名英雄的难言的境遇和苦苦挣扎的独特感受和理解。他以一个艺术家追求创作新的角度和深刻、独特立意的冲动和激情，把过去一些不敢讲、不能讲的真话讲了出来，突破一些禁区领域，去追寻人性，追寻人性的回归，试图去连接断裂的时代，去折射出共产党人人性的光辉。《风筝》观后，凡是过来人感同身受、引起回忆和思考，受到情感上的震撼；没经历过那个年代的年轻人亦可从这部作品中了解历史，不忘新中国来时的艰辛历程。
《悬崖》更好看。剧养肥了再看，一晚上好几集的看，看到半夜4点多钟，实在困得不行了才睡。这部剧真是让人欲罢不能，又紧张又感动，精彩之极、最好的谍战剧。张嘉译塑造的周艺有血有肉，机智、沉着、勇敢的同时，又不乏温柔细腻的情感，一举一动都透露出男人的魅力！也因为此剧而迷上张嘉译，成为他忠实的粉丝。
风筝应该是第一，因为柳云龙是百年才出来的天才！他阅历丰富且有深邃有神的红尘感悟！男人的格局，历史独特见解，纯真的感情，情圣的审美，出人意料地想象力，精湛的工艺细节的雕琢，诗意的哲理对白，曲折烧脑的情节，……上帝又给他一个中国男人的好颜值，融为一体！厉害了！唯一不足大家会说女主角韩冰的不足，但是柳导的历史感受，韩冰是卧底身份还是恰如其分地。我感觉她主要是嗓音尾音太破嚓了！如果有人配音就好得多了！她后期的中年表演压低声音越来越棒啦！柳导自己拍摄的该电视剧也会和兰亭序一样自己也无法超越了！就看能不能被左的束缚放一马了！
创建于2018.6.27
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那还用说 当然是柳云龙自导自演电视剧《风筝》更胜一筹，《风筝》已经不能简单归类为谍战剧，《风筝》是一部反应近代历史变迁的感天动地发人深省的年代剧，把谍战剧提高到了更高的层面。《风筝》是中国电视剧的骄傲，柳云龙是中国????????导演中国男演员的骄傲
谢邀！
个人感觉，这两部谍战剧都很不错，但《风筝》更胜一筹！
《风筝》《悬崖》都是谍战剧中的经典之作，无论敌我双方人物，刻画细腻。
先说说《悬崖》，时间:1938年；地点:哈尔滨；人物:周乙，顾秋妍，高彬；剧情:周乙是一名我党情工，为了方便其潜伏在敌人内部，跟女报务员顾秋妍假扮他的妻子，可他的对手是特务科心思缜密的高彬，两人的真实身份时刻面临着严峻挑战，这对假夫妻之间的关系也随着潜伏的时间而改变着，当顾秋妍身处危急，周乙最终选择回到哈尔滨解救顾秋妍，可是……这样的剧情是不是很熟悉？只不过，男女主从余则成翠萍变成周乙顾秋妍，同样的也是男主不停的给女主善后，同样的也是外有精明对手，没有不安分的“贤妻良母”。略有不同的翠萍回解放区生娃了，余则成跟晚秋是真的结婚了；周乙为了救老婆，挂了，两个老婆安然无恙～
再说说《风筝》，时间:跨度大，无法统计；地点:跨度大，无法统计；人物:郑耀先（周志乾），韩冰，林桃，马小五,田湖……（跨度大，选择性统计）；剧情:我党情工郑耀先奉命潜入军统，受戴笠重用，为其手下八大金刚之一，排名老六，人称六哥或鬼子六～但因未找回潜伏苏区的军统73人名单而受戴笠怀疑并接受各种考验，同时因为在军统的特殊地位被我党川康地下党追杀；再次因中统军统的关系，先被高占龙怀疑后又当面被设计亲眼看见女友程真儿被撞身亡，并由此展开的对高占龙刺杀引发老蒋对戴笠的不满进而保其全身；戴笠身亡，军统三巨头争权夺利拉帮结派，郑耀先功高震主，被迫退隐，继续受着各种追杀直到解放～接着就是化名周志乾跟韩冰，袁农的交锋，再往后就是文革时期的迫害，平反，直至病榻上看升国旗敬礼～剧终
看完两部剧情，毫无疑问，《风筝》更加吸引人，也更加贴合实际。实际上，在抗日时期，无论国共都会对叛徒走狗进行刺杀暗杀的（周乙位居高官，居然没啥事），到后来国共内战，更是会互相深挖双方的谍报人员，这种情况下不可能到处表明自我卧底身份～而为了不暴露或是更重要的潜伏任务甚至可能亲手解决自己的同志，这对情工人员是个考验（风筝写的很好，送你上路的，是你的同志，求你，不要恨他。）可以说，从细节上，《风筝》也要比《悬崖》刻画的好
综合评价，《风筝》看了虐心，伤心，痛心；《悬崖》看了，可惜,痛心～
所以《风筝》比《悬崖》更好～
以上个人观点，欢迎各位点评指教～
对于两部谍战剧都应该成为经典，各有各的长处。为什么《风筝》具有更多的受众，本人感觉该剧最为震撼的不仅仅是对理想信念的执着，更为重要的是对人性的最为朴素、原始的善有着深刻的剖析，使得该剧进一步升华。如果对于两剧进行比较，我想《风筝》会随着时间的推移，更显示出巨大的魅力。
在这个金钱至上的时代，有谁会为一部电视剧，花上五年的时间精益求精的修改、剪辑，最终为广大群众奉献了精彩而意义深远的电视作品？柳云龙的巜风筝》做到了，因此我为他点赞????。我希望更多人能通过爱奇和腾讯视频观看巜风筝》，并请朋友们下载爱奇艺纳逗点击金鹰奖，再点击金鹰奖电视剧传送门，选择19号巜风筝》投上你宝贵的一票。[祈祷][祈祷][祈祷]
《悬崖》我看了开头就停不下来，一环扣一环，精彩惊险刺激，情节合理合情！《风筝》我本来是抱着极大的兴趣来看的，结果耐着性子看了两集，实在看不下去，硬伤太多，情节可以说是胡编乱造！我爷爷就是地下党员，他跟我们一起看的《悬崖》和《风筝》，他的评价是《悬崖》非常符合当时地下党的工作实际情况，敌我双方的表现得非常真实！而《风筝》简直就是编剧凭自己的想象胡编乱造！他说，现在还有很多在世的地下党，编剧为什么不去征求他们的意见，他们可以指出剧本的不合情理的地方，还可以告诉你一个真实的地下党员是怎么在敌人的阵营里生存和工作的！他指出《风筝》的硬伤，暴露出编剧根本对当年地下工作的实际情况几乎毫不了解！完全是凭自己的想象力在乱编！比如开始，六哥面对马上要被执行死刑的我方人员，居然跑去告诉她，自己是潜伏在敌人内部的自己人！简直荒唐扯淡到极点！先不说这样做是严重违背地下工作的原则，，六哥作为一个隐藏在敌人内部的一个非常重要的地下工作者，怎么可能去自我暴露，并且还是在一个即将被枪毙的人面前，万一这个人出于求生的本能，把六哥举报出去是完全有可能的！还有在国民党监狱里枪毙一个中共地下党，居然执行者站了几排，还每个人戴着几乎把脸遮住完了的大口罩，这明显是为了画面效果而凭自己的想象编的极其不符合实际的情节！在国民党监狱里枪毙一个人，直接拉到墙根，一个执行者足够了，直接一枪就解决了！执行者还用得着戴口罩？我爷爷还指出，其中一集六哥居然在军统头子戴笠面前开玩笑说自己就是共产党，简直荒唐无稽！试想一下，哪个打入我内部的特务敢在李克农面前开玩笑说自己就是军统特务！当时的军统头子戴笠在大小特务面前是非常威严的，没有哪个军统特务敢在他面前开这种玩笑！反正《风筝》我只看了两集，实在看不下去！我爷爷因为曾经搞过地下工作，他对反映地下工作的影视剧都有兴趣，他会边看边指出哪些情节真实，哪些是胡编乱造！他还指出《风筝》的创作者严重背离事实，只顾把自己的情怀硬生生的塞进地下斗争的残酷事实中去，完全不顾当时的真实！《永不消失的电波》和小说《红岩》这些优秀作品都是当年亲自参与过地下工作斗争的地下党创作出的真实反映当年地下斗争的优秀作品！我国改革开放后的第一部电视连续剧《敌营十八年》，被改造过来的曾经的军统少将沈醉，看了后评价说，如果当年的中共地下党是电视剧里面的情景的话，别说十八年，就是十八天在敌营里也待不下去，早就被抓起来了！沈醉当时说，编剧为什么在创作的时候不去采访一下当年的地下党或者军统和中统投诚过来的真正的特务，他们可以告诉你哪些是合理的，哪些是不合理的！这种影视剧，真实，是它们的生命！一旦出现硬伤，整个片子的价值立马就打折扣！
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