常言道：“道不同不相为谋”。出题君一看就是以“自由洒脱”为标榜，而我又偏偏是一个“格律”的受虐狂，道不同吗？非也！君不闻“天下大道殊途同归”之名言吗？此也不例外，因为我们都有一个共同的目的：“抒发情怀，丰富社会精神生活”，仅此足矣！再说这首诗我们也不是不能调和，当然我不会对出题君的作品大修的，那样是对出题君的不尊重。毕竟谁又没有乞求你参与，既然参与就应有入乡随俗的自觉。出题君的作品我此次一字都不改，仅把其作品第三句的句式来一个“乾坤小挪移”，即“天高”和“云淡”前后置换一下，从而“中仄中平平仄仄”成了，在补上第四句的基础上我还过了一把对联瘾。哈！两全其美，何乐而不为呢？请欣赏：
“花有花香，茶有茶话”，正所谓“三人行必有我师焉，（您的关注和交流就是对我最给力的鼓励）。请不要吝啬您的满腹经纶来一起互动吧！发表你的想法和建议，让我们共同荡起方块里的涟漪里，丰富彼此……
近日看到题主提出的“垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，……”第四句怎么补怎么答问题。虽然是老问题，但觉得蛮有意思，就试着回答，权且当作学习吧。
这一点才是最为关键和重点，因为古体诗如果原本就没有平仄的节奏之美，再没有意境之深远，那就失去了作诗的意义和目的。
题主前三句你如果粗一看，会误认为是写的春夏秋三个季节的景物，那最后一句是不是应写冬天的物或人？其实不然。因为＂垂柳、夏色和知秋＂这是假象，也许这就是三句根本不是什么名句的平常诗句，或叫普通七言，会有这么多人回答此问题的原因吧。
我们只要细看，就会发现垂柳是＂褪色＂的垂柳，夏色是＂收＂起来了的夏色，加上第二句的＂知秋，即都是意指秋天的景物。
七古·无题
垂柳褪色山空濛，红叶知秋石榴红。
天高云淡收夏色，独钓清江鹤发翁。
（图文／原创）
“垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，……”。这分明是在描绘秋日的景色嘛，也可以说描绘的是晚秋的景象。“垂柳退色”，晚秋时节，垂柳已不翠绿，已变成深灰绿色，有的叶子已变黄。“山空濛”，北方晚秋的山景，已不烟云濛濛，所以说山空濛。“红叶”应指枫叶，晚秋时节，枫叶会变成红色，所以有诗云“停车坐爱枫林晚，霜叶红似二月花”。“红叶知秋”是说，枫叶好似晚秋已到，即将到白雪飘飘的冬季，所以急忙从绿色变的艳红，来妆扮秋未之景，吐出芳华。“石榴红”，这里说的不是石榴花红，而是说秋末到了，石榴的硕果也变的红艳起来。“天高云淡收夏色”，更是指秋日景象，天高云淡本就是秋季北方常有的景象，这时夏日之景象早已荡然无存。
了解清了诗意，续写就好写了，当然也写秋日之景，秋日之情。
《咏秋》
垂柳退色山空濛，
红叶知秋石榴红。
天高云淡收夏色，
大雁南飞思意浓。
题主对诗歌挺有研究，天赋不错，应该是自己的原创诗作罢！不然也不可能提这个新颖的问题，让他人续写完成自己的作品。实再是别出心才，妙趣横生。令人叹为观止，诗绪万千，不吐不快。原诗如下
垂柳退色山空蒙，
？？？？？？？。
要想补充第四句诗，首先要分析一下诗体。本诗明显是七言诗，若要知道作者该诗是七绝不是古风。只要推敲一下首句的平仄韵律便可一目了然。
垂柳退色山空蒙
平仄仄仄平平平
不用说与七言绝句明显不符。那就纯属古风诗歌体裁。
接下我们分析本诗意境主题。显然是一首描写秋景的作品。首句写垂柳因秋风吹度而自然退色，云雾笼罩的山峦若隐若现，糢糊不清的样子。非常神奇美丽。第二句写秋山红叶盛景，石榴丰收景象。第三句进一点明秋天云淡天高，夏天一去不复返了。
根据本诗作呈现的柳黄，山奇，枫叶，石榴等几种景色，按照古人写诗惯例和风格，那么收句最好是抒情或者言志，当然不否认用典和怀古等续法，才能起到画龙点睛的作用。才显得完美得体。请看
秋水望穿无故人。
其实本人觉得此诗在平仄格律上略加斟酌，就可以摇身一变，演化成一首七绝，比原作稍逊一筹，请大家欣赏，并诚邀诸君点评斧正为盼。
山色空蒙烟柳鸣，
枫林石榴映山红。
炊烟飘荡九天外，
云雁徘徊暮色中。
【秀才注】原作"山空蒙"与"天高云淡"的描写有矛盾之嫌。不知师友们怎么看。
四句诗:垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，第四句该怎样写？
首先我们看这首诗是否附合绝句的规律？只要看第一句就行了。垂柳退色山空濛。平仄应是平仄仄仄仄平平平。平起平收的格式是平平仄仄仄平平。仄起平收的格式是仄仄平平仄仄平。这句都不付合，还是三平尾。从第一句可以断定这只是古风七言诗。和七言绝句没关系。所以续诗可以按照古风七言来续。
下面再来诗的内容。垂柳退色意味着要落叶，落叶的原因有两个，一是树病缺少营养，二是自然脱落。秋天是叶落归根的季节。
再看山空濛，是说山谷空荡，雾气重，在初秋时节为明显。红叶是秋风一美景。唐代杜牧有《山行》一首。
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
在这首诗里，诗人把霜叶说得比二月花还美。可见秋景胜人一筹。
再看石榴红，石榴因其子多，被人捧成吉祥果，大红大紫，多子多福，让不禁想起唐代李商隐的《石榴》:
榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。
可羨瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。
诗人把石榴果比作碧球，可渭想象新奇，出人意料之外。也鉴证了诗人对石榴的感情。
再来看天高云淡是秋天天气特征，当然就不存在夏天的天空特征了！说秋天天空，你不禁会想到王勃所作《滕王阁序》中的诗句。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
在秋水长天之间，有落霞在向下飞降，孤鹜在飞翔。静感画面有了动感，动静接合，情景相融，一幅美丽画面，扑面而来，振撼人心。
下面讲怎样序写下一句。首句以垂柳退色起兴，接受感受山谷之空濛，承接红叶于石榴，再转望天高云淡，夏空己去。最后一句如写合才完美呢？如何是天地相合，可以秋水。就有了"水落石石见月明。"。如果是继续延引天高云淡收夏色，在天空中继续做文章，就可以合上下句，"队雁南行空留声。"。如果是接时间变化去会上下句。就有"雪飘梅艳争庆丰。"。如果用提问式收尾，可以这样合上上句，"何处不起故乡情？"，显得特别有人情味。
感谢邀请，为了便于阅读，现在四首序诗一一呈上，贡友人共讨。
垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，水落石出见月明。
垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，队雁南行空留声。
垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，雪飘梅艳争庆丰。
垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，何处不起故乡情？
到看到前三句诗的时候我忍不住笑了，且不论平仄不调，格律尽失，文辞方面也是东拼西凑，强行组合，意境全无。此不可以称作诗句，或称打油诗亦为勉强。特别是第二句，淮南子里本有一叶落而知天下将秋的句子，但是你一句红叶知秋就俗了，后面石榴红就更俗。第一句本有苏轼山色空濛雨亦奇之句，不过被你一用特别是搭上一个垂柳就更平平无奇。我瑾修改你的诗句如下：
半山杨柳半山濛，一池秋水一池红。东风渐收江山色，巧趁月夜僧房空。
当然，我做的也只是打油诗罢了，聊助一笑。
《四季图》
垂柳退色山空濛
红叶知秋石榴红
天高云淡收夏色
漫天雪舞腊梅艳
如果没有说错的话，首句应该是写初春时节，柳树悄悄返青出嫩叶(退色)，烟雨云雾中山水朦胧(山空濛)。
次句的枫树红红一片(红叶)，再加上后面的石榴红，石榴成熟果皮呈紫红色，很明显是写秋天的景色(知秋)
三句可能是写夏天的黄昏，半边蓝蓝天空，白云悠悠(天高云淡)。半边夕阳西下，霞光万缕，渐渐隐于西山下(收夏色)。
如此顺延，尾句应该写冬景才能顺意。接上一句一一漫天雪舞雾腊梅艳，雪花飞舞中一树梅花迎雪傲放，确是北风寒冬中的一抹暖色。
题主这首小诗写了一半，留给大家续貂。老街简单说一下自己的理解，欢迎诗友们指正。
题主的前两句诗有特点，写景如在眼前：
垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。
垂柳褪色，山雨空濛，红叶知秋，石榴变红。 作者通过抓取几个意象写出了秋天的特点。
但是，一首诗中有重复字尚可，但是一句诗中有重复字一定是有意的修辞，否则如这首诗中第2句，不宜有两个“红”字。可以斟酌修改一下，例如飞叶、落叶等：
垂柳退色山空濛，【落】叶知秋石榴红。
要注意的是，既然有了“红”字，一句之中也要避免用朱、赤等同义字。
前两句的音律有很棒的古风效果，这是格律诗所不能表达出来的味道 ：
垂柳退色山空濛，平仄仄仄平平平
落叶知秋石榴红。平仄平平仄平平
七绝几乎和格律诗一起在唐朝走向了顶峰，因此七绝大多都是律诗，而不像五绝那样几乎一半是古体。有名的七绝古体诗如李白的《东鲁见狄博通》 ，两处三平尾：
去年别我向何处，有人传道【游江东】。谓言挂席度沧海，却来应是【无长风】。
又如李白的《登庐山五老峰》，也是2、4句有两处三平尾：
庐山东南五老峰，青天削出【金芙蓉】。九江秀色可揽结，吾将此地【巢云松】。
我们平日里读到的七绝，几乎都是近体诗（格律诗）。可能物以稀为贵吧，唐诗中七绝的古体诗读起来另有一番味道。
题主的这首诗，您觉得古体好呢，还是改为近体好呢？
老街抛砖引玉，欢迎诗友们参与交流。
@老街味道
接到头条邀请回答这个问题，头都大了。直陈回答如下：1，先看原诗三句，只知道作者写秋天景色外，不知道表达什么东西？像是为写景而写景。2，第三句转句也看不出天高云淡与收夏色有什么联系，收夏色有什么中心思想意境，3，终观前三句，全部直铺堆砌景物，而且意杂意乱反复。所以第4句已经无所适从了，没有可能写得好了。最后，看它不是格律诗，就以古风形式写下第4句，完成一首写秋景的诗；垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，雁字一行驾西风。
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