再说刘震云。刘震云与阎连科走的路径完全不同，也许可以这样说，刘震云的聪明之处在于，他没有再走阎连科这样的传统中国作家的老路，他的天赋和聪慧已经从写作跨界到了其他方面。换句话说，他看到了中国作家在新时代的曙光，他看到了中国作家也可以在写作之外寻找其他生产的方式。要知道有无数的中国作家都是找不到合适的饭碗，大部分的作家都是投靠体制，像前些年的洪峰，还在网络上控诉作协克扣他的工资——中国作家先天不足之处就在于，他始终要受制于单位和体制，这是一个金饭碗。君不见，有无数不知名的小作家为了作协的那些小恩小惠，为了一官半职挣得头破血流。但是刘震云的聪明之处就在于，他看到了编剧行业的兴旺，可以弥补作家的财务窘迫。换句话说，一切都是为了财务自由，只有拥有足够的经济基础后，作家才能安心写作，但是如果受限于体制，那就意味着你要参加那些不情愿的活动，有时候还要说一些违心的话，倒不如投身到编剧行业。
马未都在节目中讲了一个段子说刘震云的聪明与狡黠。说跟王朔一起参加活动，每次都称赞王朔的小说写得好，开始时候，王朔还客气两句说，不好不好。称赞的次数多了，王朔也觉得受用，就说，我也觉得我的小说写得不错。这时候，刘震云改口对身边的马未都说，你看吧，一般人，夸他三次就当真了吧。这个小段子至少可以说明刘震云的厉害之处，深谙人情世故，善于察言观色，知进退，善自保，他知道什么是对对自己的发展有利——某种程度上，刘震云就是那种精致的利己主义者，但是我绝非贬义的意义上说的，在中国的环境中，中国作家的生存太艰难了，我们很难用海外作家的标准衡量中国作家的生存状况，精明是被现实逼出来的，只有这样我们才能自保，只有自保的情况下，我们才能写作。无论这个人如何，至少他的小说无愧于优秀的作品。
作为当下中国文学版图中分量最重的人之一，刘震云不是一个居身于作协体系内的专业作家，用他自己的话来说，“我不是专业作家，没有拿过纳税人的钱”。与此同时，他也不是一个完全摆出拥抱市场姿态的作家，一直保持着纯文学创作的严肃立场。然而，就是这样一个看似两边不靠的人，却是当下少有的获得主流文学体制和商业文学市场双重认可的作家。他既可以拿象征长篇小说最高成就的茅盾文学奖，也可以成为冯小刚御用的金牌编剧。
值得注意的是，刘震云虽然在两套体系中都获得了相当程度的成功，他却自觉与两者都保持相当的距离。崔永元曾经问过他，参与影视创作怎么样保持文学写作的状态。他的回答是：“一年365天，一个晚上在电影圈，一个晚上在电视圈，剩下的363天在书桌前，跟书里的人物在一起。”
他被很多人称作是“中国最绕的作家”，例如《我不是潘金莲》，正文仅十几页，两篇序言却长达两百多页。而最新的作品《吃瓜时代的儿女们》，也延续了这种写法。不过在实际生活里，他却是一个沉默寡言的人，“非常不喜欢啰唆”，规律甚至单调的生活状态已经持续了很多年——每天早上6点半起床跑步，上下午各写作3个小时，晚间读书休息。
他的写作风格非常鲜明，鲜明到你也可以认为他没有风格，因为全部是再简单直接不过的大白话，没有任何辞藻修饰。这是他有意为之的结果，不想让外在修饰遮盖故事本身的力量。有评论家将这种风格定义为“新写实主义”，刘震云本人并不这么认为：
“有时候评论家会说我开创了新写实这么一个方式，我说是非常不准确的。如果文学是为了反映现实，是为了写实，其实文学没有存在的必要，因为我们推开窗户就可以看到。文学与现实有多远？好的小说和窗外的生活是一模一样的，但是作者的认识跟现实是有天壤之别的。好的作家应该是一个很好的哲学家。”
我知道的刘震云，是个名作家吧，河南新乡人，北大高材生，天下无贼，1942，我不是潘金莲等，这些电影都是改自他的小说吧，他都是编剧，很有思想的，有深刻的！
但是，作为一个律师，更知道的是他的妻子，也是我们河南人，北大法学院毕业，和刘是校友，郭建梅，专职公益律师，专门免费维护妇女弱势群体权益，值得尊重，更应该获得大家的认识和认可。
做为中国人民大学的教授，又是当代中国比较有名气作家，更应该懂得金钱美女权力对人的侵略性，更应该懂得做人做事的底线！可他没有做到，确被人渣败类冯小刚击中中心一一人生观价值观彻底改变！这是刘震云的悲哀，也是人民大学的悲哀，更是全国知识分子的悲哀一一一个老鼠坏一锅粥！
不管处于什么地位，一味地追求金钱，把艺朮完全商品化，与冯小刚之流同流合污，那怕赚翻了。最终也是自毁形象的。冯小刚的电影每一部都以票房论英雄，但这些票房是通过自我炒作，大做宣传上市后，以股票投资的形式赚来的，就象炒房赚钱一样，完全背离了房子是用来住的功能，这算正常吗？因此，赚钱第一，艺朮第二，注定走不远的，也说明，今天的电影变味了。
刘震云最近有新小说《吃瓜时代的儿女们》问世，他自己讲首印册数达到了90万册，按照出版行情，刘震云这本书的首印量数非常大，一方面可能是出版社对于这本书的预期销量很乐观，另一方面很可能是刘震云的版税要求非常高，出版社为了抢夺这本书的版权，就出了高价来购买。就像这个书名中所包含的轻巧劲儿聪明劲儿一样，刘震云在说到这本书的首印量时也将自己的因素去掉，而是将出版社社长的一种极力信任提了出来。避重就轻，均是对自己有利的说法。
这也是从这本书中透露出的信息的一种猜测，前段时间北京国际书展刘震云做的大使，刘震云在采访中依旧是看起来的滴水不漏，将自己做书展大使的主要原因说成是书展主席是他的好朋友，这其中的圆滑同这本新书的圆滑劲儿是类似的。
当然，刘震云是重要的中国当代作家，他写过很多好作品，像《一句顶一万句》确实是中国人的“孤独”，非常精彩，是中国当代文学的重要作品，他也与冯小刚合作过很多次导演，在电影圈也有很高的知名度，但是就像很多东西是双刃剑一样，“聪明”既是他能达到如今的文学高度的重要原因，也是让他很难突破中国当代文学束缚的一个重要阻力。
如果说要给目前的刘震云在中国当代作家，甚至在整个现当代作家中排个位置的话，那在中国当代作家里，阿城算超一流作家，余华王安忆莫言算一流作家的话，刘震云可以算准一流作家。而在中国现当代作家里，刘震云只能说是准二流作家。
记得是一九九五年，大概是我到鲁院工作之前，还在北师大求学，专程从海淀区新外大街19号北师大宿舍赶到朝阳区十里堡农民日报社找到了刘震云。当时的刘震云在文坛不能说如日中天，但也是冉冉升起，正当年轻，一头威风凛凛的长发披散开来，如同一头年轻的雄狮。他的办公室的楼层在四楼还是五楼，记不大清了，反正是在紧靠楼梯的一间，敲开门后看到他坐在沙发上与几个同事交谈。后来同事走了，刘震云就和我交谈，我还给他带来一本发有我一篇小说《硕果仅存》的杂志，他收下了。那时候刘震云发表过《新兵连》《塔铺》《温故一九四二》《一地鸡毛》等。尤其《一地鸡毛》刚由冯小刚拍摄了电视剧。那时他还没写出获得茅奖的长篇小说《一句顶一万句》。他是中原文化浸然很深的作家，李佩甫、阎连科等都是这种地域性作家而又走向全国。刘震云当兵之后，考上北大中文系，毕业后分到农民日报社。那次刘震云还站起来送我出来，玉树临风，风流倜傥。到现在他已人到中年，经历他个人的文学黄金繁茂期之后，已经沉潜下来，虽然有过《手机》《我不是潘金莲》等这类与冯小刚合作的商业电影，但最终还是曲终人散，在属于他自己的文学世界里找到初心的。或如我和我的文学一样，也是我的“硕果仅存”，仿若画面依然定格在一九九五年刚踏入北师大的时刻。
刘震云是一位杰出的作家，也是一位优秀的编剧。他在做客深度人物访谈节目《星月对话》时就谈到了自己的这两种身份。
江月：从作家到编剧这两种角色的转换，您是实很得心应手吗？还是也有一个逐渐推敲的过程？
刘震云：是一个好作家，因为我是科班出身嘛。小说，我是懂的，但电影剧本的话，我不懂，所以现在有时候说我是一个好的编剧，这个是绝对不可能的，因为这个剧本的话呢，是另外一门科学。其实编剧比小说的作者的话，写作起来还是要困难，因为小说它可以无边无际，可以漫山遍野，对，可以前不见头后不见尾。但是电影的话呢，就是两个小时，或者一个半小时，要把一个故事讲的特别地出彩，放出异彩，那确实的话需要很大的功力，因为小说跟剧本最大的区别，剧本它要求速度，我曾经说它像一条奔腾的河流，就是要不断地往前走，就是川流不息，而小说它像一个大海，最擅长的是心理描写，就是这个人这个事这个情节这个细节是怎么来的，但是电影的话，这些全没有，它要求的就是动起来。就是对速度要求不一样的，包括人物方面的选择，故事方面的选择，都非常非常不一样。
八十年代我国出现一批先锋小说的作家，比如马原，洪峰，莫言，扎西达娃，刘索拉等。
八十年代后期九十年代初期，文坛上又涌现了一批新写实主义小说作家。作品特点是不含主观色彩冷静(零度感情)地以白描形式反映生活的原生态。刘震云当时是这类文学的代表作家，作品有 单位，官场，一地鸡毛等。
刘震云在中国作家里，算是名气比较大的。当然这跟他和冯小刚的多次合作不无关系，有《一九四二》《手机》《我不是潘金莲》这些赫赫有名的电影加持，大家也早就记住了刘震云这个名字。
要论流派，刘震云肯定还是现实主义，尤其是对河南的书写。我前两天看一个关于张艾嘉的采访，因为《相爱相亲》的故事背景设置的是中国的一个二线城市，而取景地正是郑州。于是，有人就强烈建议张艾嘉看《一句顶一万句》来补补课，可见，刘震云对河南生活的书写时教科书级别的。
上一本书，《我不是潘金莲》里，他讲了农村妇女李雪莲告状的故事，后来经过导演冯小刚和演员范冰冰的演绎，李雪莲还成了个特别出名的女人。这个十几年求个清白的故事，也写出来官场和社会的百态，可见，刘震云是个乐于对社会现实做出反应的作家。
但刘震云自己也强调了，文学里有比生活中多的东西。《我不是潘金莲》里的李雪莲，《吃瓜时代的儿女们》里牛小丽，生活本身是把她们抛弃了的，是他这个作者把她们从泥泞里重新拉出来，把她们的心事从头至尾哽哽咽咽地讲一遍。于是，文学从被生活忽略的地方生发出来了，从生活停止的地方开始了。
在中国当代作家中，毫无疑问刘震云算是一线作家，当代文学史上会留下浓墨重彩的几笔。
他的长篇小说部部都给人留下深刻印象，情节丰富，人物鲜明，时代特色浓郁。小说幽默感强，反映小人物命运，天然接地气。他写河南的农民，写河南遭受的苦难，但所有人都能找到自己和自己家乡的影子。改编成电影，票房好，扩大了小说的影响力。
不仅如此，刘震云自己也爱在其中客串一个角色，乐此不疲。他的女儿比刘震云走得更远，直接当上职业导演，已经有获奖作品。
刘震云是一个与电影有缘的当代大作家。
刘震云是一位非常著名的中国现代作家，在很多年前就有人作出这样的评价：“刘震云是一个非常有个性的作家，也是继鲁迅先生之后的一位大手笔的作家。”我个人认为是这样的。
今天的我，不再是懵懂的青年，角色早就改变了，“父母”这个词语，我觉得是一座大山一样，我不再像那些年那样的洒脱，只因身上多了一种无法推卸的责任，碰巧，我看了刘震云先生的长篇小说《一句顶一万句》，我才真正懂得生活是这样的，主人公的出走，和他养女儿子的回来，这一去一回，过了好几十年，这一去一回只因孤独二字，最露骨的说一句：“此去无期，只想找个人说说话。”是的，今天，好多人都是这样，为了生活，放弃了自己追逐梦想的脚步，我，不说了，太伤感了，我爱看小说，尤其爱看刘震云先生的小说，因为在我流着泪看他的小说的时候，看到了梦中的“自己”。
有人说过，除过莫言，中国有实力获诺贝尔文学奖的不下十个，其中阎连科，刘震云和余华最有可能，这从另一方面说明了刘震云的实为。阎连科是个有实力的作家，某些方面比莫言更胜一筹，关于诺奖，不得也罢，就莫言的作品，我看过《红高粱》《蛙》，但后来再看过《丰乳肥臀》后，再不看莫言，你可以反映母亲的苦难，但不是以污蔑污辱丑化母亲，写母亲和他人相好生下七个同父异田的孩子，也只有莫言能写出来！
刘震云是个关注现实的作家，他的中篇《一地鸡毛》《官场》《一九四二》还有长篇《我叫刘跃进》《我不是潘金莲》，都
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